محمدرضا لطفي استاد موسيقي ايراني با انتقاد از برخي هنرمندان موسيقي ايران كه تلاش نادرستي براي جهاني شدن دارند گفت: با ابزار غربي نمي‌توان جهاني شد.

لطفي كه در نشست بررسي شيوه‌هاي كمانچه‌نوازي در دوره قاجار روز گذشته در تالار رودكي سخن مي‌گفت، افزود: هنرمندي كه جهاني مي‌شود از مرزهاي سنتي و كشوري گذشته است.

وي به برخي از كنسرتهاي گروه‌هاي موسيقي ايراني در خارج از كشور اشاره كرد و گفت: وقتي يك گروه موسيقي ايراني در اروپا برنامه اجرا مي‌كند و مي‌خواهد صداي پيانو از تار ايراني به مخاطب غربي برساند، مشخص است كه مخاطب از اين برنامه استقبال نخواهد كرد.

وي گفت: من كنسرتهايي ديده‌ام كه اينگونه بوده‌اند و مردم از سالن بيرون رفته‌اند. مخاطب غربي كه به تماشاي يك كنسرت از كشور شرقي مي‌نشيند انتظار شنيدن يك موسيقي غربي را ازاين گروه موسيقي ندارد.

لطفي تاكيد كرد: براي جهاني شدن، بايد بيان هنري خودمان و ساختمان و ساختار مختص به خودمان را داشته باشيم.

اگر بسم‌الله خان تبديل به نوازندگان بزرگي در موسيقي دنيا مي‌شود به خاطر بيان هنري خاص خودشان بوده است.

لطفي تاكيد كرد: استاد كسايي چهل سال پيش كه با دستگاه ضبط قديمي و در خانه ضبط شده را ارائه مي‌كند و به خاطر همين اثر استاد كسايي را در دنيا بزرگترين نوازنده‌ي ني مي‌شناسند.

به گزارش ايسنا، لطفي در ادامه سخنان خود تاكيد كرد: موسيقي در دوران قاجار و در دوران صدارت اميركبير در دوره ناصر‌الدين شاه با يك نوع رنسانس مواجه مي‌شود كه هم شرايط داخلي و هم شرايط خارجي در اين موضوع موثر بوده است.

وي در ادامه گفت: ما اگر بخواهيم نسبت به خط، ادبيات و معماري مقايسه كنيم موسيقي در دوران قاجار با مشكلات بيشتري مواجه بوده و حتي حمل ساز در شهرها و محلهاي عمومي كار ساده‌اي نبوده است.

در اين دوران موسيقي ايراني، ‌به شكل خاص و محفلي ارائه مي‌شده است و چيزي به اسم كنسرت و تجمع بزرگ براي موسيقي وجود نداشته و در حقيقت موسيقي رسمي، رديفي و دستگاهي ما بيشتر پنهان و زيرزميني بوده برخلاف موسيقي بومي كه مشكلي نداشته است.

لطفي در ادامه سخنان خود با اشاره به اينكه در دوران قاجار مكتبهاي موسيقي اصفهان و شيراز نفوذ زيادي بر موسيقي ايران داشتند گفت: دراين دوران مكاتب كوچكتري نيز تاثيرات خود را بر موسيقي ايراني گذاشتند.

اين استاد موسيقي ايراني با اشاره به اينكه فرهنگ و هنر ايراني همانند يك زنجيره‌ي به هم پيوسته حاصل سالها تلاش و زحمت در دوران مختلف تاريخ است گفت: اگر ما هم اكنون موسيقي دوران قاجار را مورد بررسي قرار مي‌دهيم بايد بدانيم كه موسيقي امروز ما بدون موسيقي قاجار زنده نمانده بود.

وي در ادامه گفت: همه مردم همه چيزهاي خوب را در يك دوران به وجود نمي‌آورند بلكه هر دوراني، محصولات خوب و بدي دارد.

لطفي تاكيد كرد: رشد فرهنگ وهنر تابع ثبات در يك كشور است و ثبات در يك كشور نيز با مقولاتي چون برنامه‌ريزي و آينده‌نگري نسبت مستقيم دارد.

او در ادامه سخنان خود تصريح كرد: موضوع لهجه موضوع بسيار مهمي در موسيقي ايراني است و توجه به رابطه لهجه و زبان مادري، اهميت بسياري در موسيقي دارد و بي‌توجهي به اين مساله، خطاي غير قابل جبراني در زمينه رشد موسيقي است.

وي در ادامه سخنان خود تاكيد كرد: در هر دوره‌اي گرايش مسلط بر موسيقي و تعداد موسيقي‌دانان بزرگ آن دوره، بر آن دوره تاثير مي‌گذارد. مثل هم اكنون كه گرايش مسلط آواز ايران نزديك به چهل است كه در دست آقاي شجريان است. او هم تسلط زيادي داشته و هم صدايش از نظر امكانات فوق‌العاده بوده است و تعداد آلبوم‌ها و كنسرتها و استقبالي كه از آثار ايشان مي‌شود تاييد كننده اين موضوع است.

وي ادامه داد: به همين خاطر هم اكنون بسياري از جوانان از شجريان تقليد مي‌كنند حتي اگر او را نديده باشند يا شاگرد او نباشند. براي اينكه او گرايش مسلط آواز ايران است.

لطفي اضافه كرد: در دوران گذشته نيز، خواننده‌اي بسيار محبوب مردم بود و مثل آلان كه مردم هنگام فوتبال به سرعت به خانه مي‌روند آن زمان نيز مردم براي شنيدن صداي اين خواننده، از راديو، به سرعت به خانه مي‌رفتند.

اين استاد موسيقي ايراني در ادامه سخنان خود تاكيد كرد: هر كسي با احساسات باطني و دروني خودش ساز بزند ولي متصل نشود و سازش ارزش دروني و معنوي پيدا كند. همه مرزها را به هم زده است مرزبندي تا زماني مطرح است كه چنين اتفاقي نيافتاده است.